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デジタルピアノに求めるもの。 27 oct. 2007 |
ダイナミクスと音色変化。
これに尽きると思う。
いくら高品位にサンプリングされた聞き心地の良い音色を持っていても、演奏に対する反応が鈍ければ意味がない。
現行ではやはり生の表現力とデジピのそれとでは圧倒的な開きがあると思う。
もっとピアニッシモに、もっとフォルテッシモに反応してくれるデジピが欲しい！
それは高品位なサンプリングよりも優先事項だな。
極端な話、たとえダミ声でも表現に応えてくれる声ならばそちらの方が良い、みたいな・・・。
実際デジピだと難しい事・・・たとえばソロやメロディとカンピングのパートに明確な音色変化を付ける事か。
ダイナミクスや音色変化の幅が狭いせいで、生ピで弾く時のような良い具合のブレンドには同じボイシングで弾いたらそうは決してならない。
要するに伴奏はうるさく響く。
それが・・・つらい。
とはいえ、ペラペラッと弾いた時にたとえばスタインウェイまんまの音がするデジピの方が市場では売れるんだろうな。
俺、反応が良ければ電子の音でも買い、だけどな。
どこか、作ってー！！！
ところで本日のライブ、最近イチバンやりがいを感じているピアノソロです！
今回はブルージーなストレートアヘッドからボサノヴァ、ラテン、はたまたバラードまでを網羅！
２００７年１０月２７日（土）
-藤田浩司ピアノソロ-
ナチュラルハーモニー２０００：大網白里町ながた野１丁目７−７
☆tel：0475-72-7966
1st) 20:00, 2nd) 21:00
チャージ１０００円
藤田浩司の2007マレーシア、ティオマン島滞在記
「青ウミガメ(green turtle)と泳いでいたら、巨大魚クエを見た。 3 oct. 2007」
藤田浩司-koji fujita- DrumStudio LA FIESTA
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テーマ:ピアノ
- ジャンル:音楽
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ラテンストライド奏法 26 oct. 2007 |
ソロピアノを弾くとき、もちろんゆったりした曲ではそんな事ないけれど、テンポ感のある曲ではウォーキングベースやこのラテンストライドをよく使う。
どうもソロピアノでさえ基本的にはオーケストレーションしないと気が済まない。
ベースとそれに乗ってハーモニーをリズムで刻むパートとメロディーと、すべてが欲しい。
で、ラテンストライド奏法。
左手ベース５度ｰ１度をシンコペートしたリズム、いわゆるトゥンバオでとり、さらに１拍目ウラに和音を弾くわけです。
そのベースラインを今まではずっと硬派にほぼ全てオクターブでとっていたのですが、ここに至って奏法をよりラクなものに変える事を決意、チャレンジ。
同じボイシングだけど、オクターブ→単音、単音→オクターブ・・・みたいな感じ。
慣れればこの方がラクで音の掴みも確実になる実感はあるのだけれど、なかなか身体が慣れてくれない(*_*)
しかしラテンのピアノは指に悪いと思う。
モントゥーノとかオクターブの速いパッセージや、オクターブでの跳躍を多用する。
ジャズよりどぎつい演奏をする人が多いですよね。
テーマでいえばメロディーはオクターブ＋間に３度、左手はラテンストライドなんて処理をする曲も多いけど、ずっとこんなのばかり弾いていると、ずっしりと手に負担を感じる。
だけどそれでも練習しておかないとあたらない。
ううむ・・・
ところで先日作った曲の振り付けがラッキー池田になるらしい。
仕上がりが楽しみだ！
２００７年１０月２７日（土）
-藤田浩司ピアノソロ-
ナチュラルハーモニー２０００：大網白里町ながた野１丁目７−７
☆tel：0475-72-7966
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-藤田浩司の2007マレーシア、ティオマン島滞在記-
「DVD-ベーシック・ラテンキューバンパーカッション＆リズム 2 oct. 2007」
藤田浩司-koji fujita- DrumStudio LA FIESTA
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テーマ:ピアノ
- ジャンル:音楽
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君の後ろにうごめく黒い影 24 oct. 2007 |
ものごころが付き始めた頃から実は幽霊とか見えてしまう時があり、ちょっとそこいらへんの気配には敏感である。
先日覚悟してマブダチの背後で悪さをしている何かと対決した。
結果、勝ったかどうかはわからないけれど、とにかくひどい目にあった。
その後４日間も身体が使い物にならなかったのである。
それは覚悟していたからよし、として、被害が自分の周りに及ぶのは計算外だった。
まず霊感のある生徒のお母さんに私から何も話をしないうちに私が被ってしまった負のオーラの事を指摘されたので、どんな事があったのかお話しして差し上げたら、私の話を聞いた後、体調を崩してしまったという。
今、私と最も長い時間関わっているのはおそらく弟子のＭだが、彼女からレッスンの翌日「身体の調子が悪くなってやばい」と電話がかかってきた。
そんな話題で電話がかかってくるのは今までになかった事だから、もしやと嫌な感じがした。
立て続けにまた別の生徒から欠席の連絡。
「原因がわからないのだけれど、身体の調子が悪いからお休みします」と。
講師業の方ではそれこそ彼女が小３、私が１０代でそれをはじめた初日から付き合いのある子である。
お互い何でも話せるし、どこかへ一緒に出掛けてもまったくストレスを感じないし、そんな間柄の子だ。
彼女からもわざわざ原因がわからない、なんて言われるのは初めてだ。
彼から相談を受けた時に、自分の直感が彼の後ろにある強烈な何かと闘わなくてはいけないと言っていた。
結構ヤバイと思ったから、出掛ける前に身近な人には密かに応援もお願いしておいた。
本気にはしてなかっただろうけれど。
もっと強くならなきゃいけないな。
久々に巡礼でもするか。
２００７年１０月２７日（土）
-藤田浩司ピアノソロ-
ナチュラルハーモニー２０００：大網白里町ながた野１丁目７−７
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-藤田浩司の2007マレーシア、ティオマン島滞在記-
「DVD編集とカンムリブダイ(buffalo fish)と 30 sept. 2007」
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テーマ:恐怖の体験話
- ジャンル:謎
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グールドとキースって、どう思います？ 23 oct. 2007 |
久々にピアノの名手２人の音源を聴いた。
元々グールドの弾くバッハ、イギリス組曲は中学生の頃からの愛聴盤だった。
あの頃習っていたピアノの師は「ニコラーエワを聴け」とか勧めてくれたけれど、その頃の私にとっては断然グールドの演奏の方が魅力的なものだった。
バッハ関連ではその他に、偶然手にした小林道夫さんの演奏は端正でとても好きだった。
そりゃニコラーエワさんの演奏だって素晴らしいと思うけれど、自分のこころの琴線に触れるモノにはやはり特有の波長があるのだと思う。
誰もがそれぞれにそういったものは持っているだろうけれど。
ショパンあたりを聴くならアシュケナージだって好きだったけれど、もっと好きだったのはポリーニの演奏だし、ベートーベンを聴くならバックハウスだ。ポリーニを初めて聴いたのはポロネーズ集を中１の時に友達の家でだったのだけれど、ポリーニの端正さにはとても好感を持った。その後聴いたエチュード集はずば抜けて素晴らしかった。端正すぎる！！！
ショパンでは他に好きでよく聴いたのはツィメルマンかな。ハラシェビッチもよく聴いた。
その他、多分当時有名だったピアニストの演奏は殆ど耳にしていたと思う。
音源は殆どFM放送だ。
ある意味オタクな中学生だった。
バックハウスのベートーベンはこれも中１当時、なんだか「鉄のかたまりのようだ」と思った。
リストならワッツや園田高弘にも感銘を受けたけれど、やっぱシフラなんだよな。
作曲家で分けないのなら特別に好きなのはリヒテルの音色！！！
ま、何はともあれ、グールドの持つ、あの滑らかなスピード感には麻薬に似たものがあると思う。
あの頃あのうなり声はオレにとって雑音でしかなかったけれど。
キース・ジャレット。
こちらは大学生の頃初めて見たスタンダーズのライブ映像が鮮烈だった。
立ちながらピアノを弾くのだが、演奏しながらダミ声でほえるほえる。
身体も声もヨガりまくるその姿にドン引きするかと思えば、意外な事にその時のその情景が魅力的なものとして網膜に焼き付いてしまったのはオレだけなのだろうか。
とにかく幸せそうなんだ。
キースもグールドもおそらくいわゆる正統派ではない弾き手に位置しているのだろうけれど、奏でている音楽は素晴らしいよね。
素晴らしいけれど、これは真似しちゃっても仕方ない、意味がない。
彼等が演るからいぃんだよな。
２００７年１０月２７日（土）
-藤田浩司ピアノソロ-
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「ティオマン島(pulau tioman) は暮らしやすくなったのかも 29 sept. 2007」
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テーマ:クラシック
- ジャンル:音楽
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グールドとキースって、どう思います？ 23 oct. 2007 |
久々にピアノの名手２人の音源を聴いた。
元々グールドの弾くバッハ、イギリス組曲は中学生の頃からの愛聴盤だった。
あの頃習っていたピアノの師は「ニコラーエワを聴け」とか勧めてくれたけれど、その頃の私にとっては断然グールドの演奏の方が魅力的なものだった。
バッハ関連ではその他に、偶然手にした小林道夫さんの演奏は端正でとても好きだった。
そりゃニコラーエワさんの演奏だって素晴らしいと思うけれど、自分のこころの琴線に触れるモノにはやはり特有の波長があるのだと思う。
誰もがそれぞれにそういったものは持っているだろうけれど。
ショパンあたりを聴くならアシュケナージだって好きだったけれど、もっと好きだったのはポリーニの演奏だし、ベートーベンを聴くならバックハウスだ。ポリーニを初めて聴いたのはポロネーズ集を中１の時に友達の家でだったのだけれど、ポリーニの端正さにはとても好感を持った。その後聴いたエチュード集はずば抜けて素晴らしかった。端正すぎる！！！
ショパンでは他に好きでよく聴いたのはツィメルマンかな。ハラシェビッチもよく聴いた。
その他、多分当時有名だったピアニストの演奏は殆ど耳にしていたと思う。
音源は殆どFM放送だ。
ある意味オタクな中学生だった。
バックハウスのベートーベンはこれも中１当時、なんだか「鉄のかたまりのようだ」と思った。
リストならワッツや園田高弘にも感銘を受けたけれど、やっぱシフラなんだよな。
作曲家で分けないのなら特別に好きなのはリヒテルの音色！！！
ま、何はともあれ、グールドの持つ、あの滑らかなスピード感には麻薬に似たものがあると思う。
あの頃あのうなり声はオレにとって雑音でしかなかったけれど。
キース・ジャレット。
こちらは大学生の頃初めて見たスタンダーズのライブ映像が鮮烈だった。
立ちながらピアノを弾くのだが、演奏しながらダミ声でほえるほえる。
身体も声もヨガりまくるその姿にドン引きするかと思えば、意外な事にその時のその情景が魅力的なものとして網膜に焼き付いてしまったのはオレだけなのだろうか。
とにかく幸せそうなんだ。
キースもグールドもおそらくいわゆる正統派ではない弾き手に位置しているのだろうけれど、奏でている音楽は素晴らしいよね。
素晴らしいけれど、これは真似しちゃっても仕方ない、意味がない。
彼等が演るからいぃんだよな。
２００７年１０月２７日（土）
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「ティオマン島(pulau tioman) は暮らしやすくなったのかも 29 sept. 2007」
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自転車で 17 oct. 2007 |
スタジオのある茂原市から自宅のある千葉市まで帰る道、これを高校生の頃、たまに自転車で行き来していた事を思い出した。
要するに高校生はお金がない。
電車賃節約のために都内に出る途中の千葉まで自転車で往復した事がある。
JPCに行った時とかはあまりきつくなかった。
が、詳しくは覚えていないけれど、どこぞの遊園地だかどこかへ遊びに行った時などは、行きはともかくとして遊び疲れた後の帰り道が非常に辛かったのを覚えている。
連れはたいていいつも同級の社長子息だったが、今から思えば彼にして高校生の時分にはやはり金がなかったのであろうか・・・？？？
自転車との思い出はかなり小さい時からある。
自分は幼稚園児で茂原公園、藻原寺脇の坂道がまだ砂利道だった頃、その坂道をノーブレーキで駆け下りてはカーブを通り抜ける遊びが流行り、そのカーブでコケてはかなり痛い思いをした事とか。
小学校２年の夏休みには父親と毎朝自転車に乗って遠出するのがブームで、一宮海岸の辺りへよく出かけた事とか。
小学校３年から６年までは市原市の子どもの国へ仲間と自転車部隊を組んで出かけては、翌日月曜日に必ず担任の先生に叱られていた事とか。卒業する日まで懲りなかったけど。
中学生になると南房総市の旧白浜町、野島崎までママチャリで日帰りした事とか。
高校生の時には彼女と二人乗りして御宿まで行ったっけな。
これも通学用のママチャリでだ
御宿までは４０ｋｍくらいあるはずなんだけど、確か二人乗り、片道１時間半くらいで到着したはず。
自転車にまつわる思い出は色々とあるけれど、それが今となっては、もう自分の自転車なんて持ってないよ。
起点は全て茂原市は藻原寺の門前町、西町だ。
-藤田浩司の2007マレーシア、ティオマン島滞在記-
「クルアン(kluang) 23 sept. 2007」
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テーマ:千葉県
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DVD「ベーシック・ラテン・キューバン・パーカッション＆リズム」 14 oct. 2007 |
マレーシア滞在中に全てのクリップを作り終えた『Basic Latin Cuban Percussion & Rhythms -Juan Oscar Tejera-』DrumStudio LA FIESTAを、帰国直後DVDフォーマットに書き出してみました、。
DVDにしてチェックしてみましたが、操作性も上々かと思います。
ところで本DVDの内容ですが、当初の予定では完全に初心者向けのものを作ろうと思っていたのだけれど、いざ仕上げてみるとかなり突っ込んだ内容となってしまい、上級者やマニアがこれを見たとしても面白い作品に仕上がったと思います。
アンサンブルでは「ルンバ・コルンビア(Rumba Columbia)」を、マタンサス(matanzas)、ハバナ(havana・・・la habana)、サンチアゴ・デ・クーバ(santiago de cuba)、それぞれの都市が持つリズムスタイルでデモンストレートしてくれたものが興味深いかと思います。
それから「モザンビーケ(Mozambique)」はいくつかあるコンガパターンのうち代表的な２種類を収めてありますし、「デングェ(Dengue)」などとあまり耳にしないリズムもこのDVDには収められています。
彼らにとっては、これがスーパーベーシックだという事実も興味深い事です。
サンチアゴ・デ・クーバは世界中で最も太鼓演奏が盛んな土地のうちの一つだから、結局のところ内容はかなり本格的になってしまいました。
本作は�吃瑤鉢局瑤吠�かれ、�吃瑤任魯薀謄鶻導擺錣留藾嬲，髻↓局瑤任和緝重�なラテンキューバンリズムを紹介しています。
クラベス(claves)、マラカス(maracas)、ギロ(guiro)、カウベル(cowbell)、ボンゴ(bongo)等、教育の現場で使われる事の多いラテン打楽器についての基本をわかりやすくコンパクトにおさえてあります。
このDVDの制作目的は、ラテン打楽器についての正しい知識を学校音楽教育の現場に広める事、でしたが、同時に、ラテン音楽に詳しい人が見ても楽しめる内容となっていると思います。
Basic Latin Cuban Percussion & Rhythms - Juan Oscar Tejera
- Part ��-
〜The Basic Technic of Latin Cuban Percussions-
01)Claves Basic
02)Guiro Basic
03)Maracas Basic
04)Cowbell(BongoBell) Basic
05)Bongo Basic
06)Timbales Basic
07)Conga Basic
08)Conga Exercise1
09)Conga Exercise2
- Part��-
〜The Variety of Cuban Rhythms-
10)Danzon
11)Chachacha
12)Bolero
13)Bolero w/Bongo
14)Son Montuno
15)Son Montuno w/Bongo
16)Pilon
17)Changui
18)Mozambique 1
19)Mozambique 2
20)Dengue
21)Rumba Yambu
22)Rumba Guaguanco
23)Rumba Columbia (Matanzas Style)
24)Rumba Columbia (Havana Style)
25)Rumba Columbia (Santiago de Cuba Style)
Recorded on June21,22/2007, Foco de San Pedrito, Rpt.San Pedrito, Santiago de Cuba, CUBA
Musicians: Juan Oscar de la Tejera, Juan Bauste Grande, Anlis Cabrera Oris, Hermano Menor de Anlis.
Producer: Koji Fujita, Drum Studio LA FIESTA, 7-21 Mobara Nishi, Mobara City, Chiba Pref., NIPPON(JAPAN)
http://la-fiesta.jp
-藤田浩司の2007マレーシア、ティオマン島滞在記-
「シンガポール⇒マレーシア入国 20 sept. 2007 」
藤田浩司-koji fujita- DrumStudio LA FIESTA
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テーマ:キューバ
- ジャンル:海外情報
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マレーシアより帰国！ 13 oct. 2007 |
ようやくにして日本帰着。
今回のマレーシアはティオマン島(pulau tioman)の滞在中をはじめ、とにかく天気がよかった。
また、ラマダンに当たったのも興味深い事でした。
ラマダンはクリスマスのように盛り上がる！
音楽も今までで一番耳にしました。
何しろクリスマスソングのように、毎日毎日ラマダンソングが町のあちらこちらにあふれている。
マレーシアのポップスについては今回とても面白いと思ったので、滞在記の中で私なりの分析と聴いた感想を書きます。
あと２，３日いればハリ・ラヤ・プアサ(haru raya puasa・・・ラマダン明け)で、日本のお正月のようなたたずまいが見られたかと思うと少し心残りです。
船をはじめ、帰りの交通機関周辺にはとても活気がありました。
また、デパートの売り場に積み上げられた商品も今までに見た事のない規模でした。
仕事も進みました。
DVD２作はほぼ完成の域に。
その他、ソロ打楽器奏者のための曲を書いたり・・・。
リゾート滞在と言っても、日に１２時間以上を仕事に当てていましたからね。
年が経つに連れて純粋に遊べなくなるなぁ・・・。
２００７年マレーシア滞在記はブログ、「cozy-corner〜藤田浩司（ふじたこうじ）のblog」の中にある「ティオマン島」カテゴリーでお読みいただければ嬉しく思います。
アドレスはこちら→http://kojifujita.com/blog/archives/cat4/
藤田浩司の2007マレーシア、ティオマン島滞在記
「日本出国 19 sept. 2007」
藤田浩司-koji fujita- DrumStudio LA FIESTA
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テーマ:マレーシア
- ジャンル:海外情報
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シンガポール(singapore)から成田(narita)へ 12 oct. 2007 |
シンガポール(singapore)から成田(narita)へ 12 oct. 2007
早朝４時よりのチェックインなので、シンガポールではいつも前の晩に空港へと入り夜明かしをする。
深夜の空港はいくら２４時間オープンの空港といえども、動きが緩やかになる。
人も少ない。
椅子に座っていたら、マシンガンを構えて武装した兵士が数人、見回りにやって来た。
その光景はちょっと不気味だけど、空港は国の入り口だから、これくらいの緊張感はあってよいかもしれない。
せっかくなので、シンガポールで買ったM1携帯を色々と試す。
日本やマレーシアにSMSを送ってみたり、電話をかけてみたり。
ついでにマレーシア携帯もシンガポールで使うとどんな感じなのか、実地に試してみる。
M1の方は電話、SMSのどちらも、たとえば日本へなら「+81『はじめの0を抜いた相手先番号』」でOKだ。
料金確認は#100#で、あとはガイドに従う。
DIGIをシンガポールで使うには、たとえば日本へなら「*111*81『はじめの0を抜いた相手先番号』#」とかける。
シンガポールから日本090-1234-5678の人へかけるなら
M1では+819012345678
DIGIでは*111*819012345678#
となる。
M1の料金は
日本の固定へは１分S$1(84円)、マレーシアの携帯へは１分S$0.78(61円)、アタマに+ではなく021を付けた安いかけ方の場合１分S$0.08(7円)、SMSはどこに送っても１通S$0.10(8円)くらいだと思う。
料金表を見たわけではなく実際にかけてみての感じだ。
課金が１分単位でないのならここに表示した料金はかなり違ってくるかもしれない。
まぁ案外高いので、２、３日シンガポールを通過するだけなら、マレーシア携帯でシンガポール国内に滞在するあいだもしのいだ方がよさそうだ。
それからシンガポールのコイン式公衆電話からシンガポール国内で使うM1に電話する場合には８桁の相手先電話番号をプッシュするだけ、またシンガポール国内で使うマレーシア携帯に電話する場合には「#016『十桁の相手先電話番号』」となる。
４時からのチェックインはシルバーエリートという事もあり、非常にスムースだった。
若干時間に余裕が合ったのでシャワーでも浴びようかと思ったけれど、トランジットホテルのお客さんしか使えないと断られてしまった。
飛行機は定刻の離陸、到着は14:15になるという。
機内では裸足にサンダルの足下が若干冷える。
非常口付近の座席を選んでみた。
前方が広くて解放感がある。
帰りはずっとハリ・ラヤ(hari raya・・・ラマダン)のCDを聴いていた。
飛行機は予定時間より２０分早い到着となるようだ。
昨年は悪天候のため関空に着陸したけれど、今回は無事に我が愛する成田空港へと着陸出来そうな気配。
以上で、２００７年９月１９日〜１０月１２日マレーシア「ティオマン島の旅」
- おしまい -
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クルアン(kluang)からシンガポール(singapore-singapura)へ 11 oct. 2007 |
クルアン(kluang)からシンガポール(singapore-singapura)へ 11 oct. 2007
朝からカフェでネットなどをして、本日は超ゆっくり１２時のチェックアウト。
午前中に土砂降りのスコールがやってきてドキドキしたけれど、今は良い天気だ。
正確には11:55頃チェックアウトして、１２時発ジョホールバル(johor bahru)行きのバスに何とか間に合った。
はじめに寄ったバス会社のチケット売場ではこの時間、チケットがすでに売り切れていたが、いつもの胡姫快車(orchid express)には席に残りがあった。
と、いうか、いざ乗ってみるとガラガラだった。
ジョホールのラーキン・バスターミナルまでRM7.5(255円)。
一度CDをじっくりと聴いてしまったから、あちこちで流れているラマダンソング(ramadan song)がやたらと耳に残る。
ラマダンソングはどれも聴いていてかなり心地が良い。
良くも悪くも欧米文化にどっぷりと浸ってしまった、多くの日本人がクリスマスソング(christmas song)に対して持つような思い入れが、イスラム(islam)の民が住むここではラマダンソングに対して感じられる。
様々にロマンチックなのである。
そして、その旋律には時折アラブの影響が顔を見せる。
自分にとって最もエキゾチックで魅力的なのは、マレーシア(malaysia)音楽のこの部分。
スペイン(espana-spain)やキューバ(cuba)のラテン音楽の旋律にもアラブ(arab)の影響は明白に感じられるから、アラビア文化の伝播は西と東に分かれてお互いが遠い地にあるけれど、ある部分これらは兄弟だ。
アラブ世界に足を運びたくなった。
またキューバのリズム(rhythm)が持つ影響力は強烈だから、やはり遠くマレーシアのポピュラー音楽にだってそれは影響を与えている。
それから日本の音楽との共通点。
ペンタトニック(pentatonic)の使い方において両者には似通った感性が感じられる。
演歌っぽいところとか。
そして例えば沖縄の音楽が持っているようなアジア(asia)の南国に共通する大らかで緩やかな流れが、マレーシアの音楽全体をも広く覆っているのである。
そういった自分にとって縁のある様々な要素が絡まったマレーシアのポピュラー音楽は私にとって魅力的なのだ。
ラーキン(larkin)バスターミナルには13:35に到着した。
シンガポール行きの国際バス、星柔快車(singapore-johore express)に乗り換える。
RM2.5(80円)。
ちなみにシンガポールのブギス(bugis)からこちらに向かう時には2.5シンガポール・ドルだから倍以上の値段になる。
#170のSBS Transitの方が頻繁に便があるけれど、大荷物では乗れないだろう。
出国＆入国はスムーズだったが、シンガポールは土砂降りの雷雨。
シンガポールって、あまり天気の良くない印象がある。
とはいえ、降り続いた記憶もないけれど。
この国には長居した事がない。
シンガポール・ドルも４、５年前に１万円を両替したっきり、その残りを来る度に使えば間に合ってしまう。
バス、やはり#170のSBS Transitは頻繁に来るけれど、星柔快車はなかなかにしてやって来ない。
ところで、次回までには絶対に忘れそうだから、マレーシア携帯の使い方をおさらいしてここに記しておく事にする。
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マレーシアのGSM携帯「DIGI」
プリペイドカードのチャージ方法
DIGI Beyond Prepaid (Reload Coupon)
*123*『PINナンバー』#→発信
プリペイドの料金確認は*126#
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IDD Chatzカード
初回チャージの仕方
REG P『PINナンバー』R『自分の携帯電話番号』
これをSMSにして016 226 0066へ送る。
2回目以降リチャージの仕方
継ぎ足しの時には新旧カード2枚のPINナンバーが必要で
TOP O『古いPINナンバー』 N『新しいPINナンバー』
これをSMSにして016 226 0066へ送る。
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国際電話を日本へかける
IDDカードを使った携帯電話の正しいかけ方
�，泙坐蠎蠕菘渡暖峭罎鯏佻燭垢襦�
REG P『PINナンバー』R0081『アタマの0を抜いた相手先電話番号』
これをSMSにして016 226 0066へ送る。
登録可能件数は３件まで
�△�ける時
B0081『アタマの0を抜いた相手先電話番号』A『自分の携帯電話番号』
これをSMSにして016 226 0066へ送る。
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マレーシアのDIGI携帯からIDDカードを使って日本への国際電話、別のかけ方
��IDDカードの登録
- smsEZ connection -
B『PINナンバー』#
これをSMSにして016 226 0066に送る
�△�ける時
- callEZ connection -
03711804680081『アタマの0を抜いた相手先電話番号』#→発信
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DIGI通話料金
�…模知船廛螢撻ぅ疋痢璽泪襪�
マレーシア国内RM0.36(12.24円)/分
日本の固定電話へはRM0.18(6.12円)/分
DoCoMo等の携帯電話へはRM2.00(68円)/分
��IDD Chatzカードで
マレーシア国内RM0.36(12.24円)/分
日本の固定電話へはRM0.20(6.8円)/分
DoCoMo等の携帯電話へはRM0.85(28.9円)/分
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DIGIでシンガポールからかける場合、
*111*81『アタマの0を抜いた相手先電話番号』#→発信
ちなみにセルコム(Celcom)の方は1310081---で安くなるのかも。
はじめに131を付けると安くなるらしい(IDD)。
ブギスからすぐのコピティアム(kopitiam)で豚ご飯を食べた。
大したものでもないけれど、イスラム国家のマレーシアでは豚肉を食べていないから久々に食べたくなった。
S$3。アイスコーヒーはS$2。
物価が日本に近くなる。
シンガポールは多民族国家だが、やはり目立つのは中国人だ。
ここは往来でたばこを吸うと罰せられるという素晴らしい国なのだが、最近は平気でたばこを吸うオジサンとオニイサンが増えて来たように思う。
歩きたばこに食堂でのたばこ。
けむい。
こうして実害を伴い大迷惑。
それでも日本の現状よりはマシか。
そういえばシンガポール入国後、携帯の表示が「DIGI」から「SGP-M1-3GSM」に変わった。
国が変わってもそのまま携帯が使えるのはとても便利な事である。
とはいえ、これが世界標準なのか。
だけど日本の携帯ライフは、国を出ない限り世界最高に便利なものだから海外に出る時に多少不便でも今のシステムをキープして欲しいと思う。
ただし、観光政策で考えれば世界の誰もがケータイを持つ今時、これは海外からの観光客誘致にとって大ブレーキだろう。
携帯をチェックしにシンガポール最大の電気街、シンリンスクエア(sim lim square)に行ってみた。
携帯をチェックしようかと思っていたのだが、端末の情報しかなくシステムの情報がまったく得られない。
マレーシアならどこの携帯ショップに行っても携帯電話各社の情報が溢れていたのに・・・近くても国が違えばそこいらへんの事情も相当に違う。
シンガポールの携帯電話会社M1のSIMカードを試しに買ってみた。
SIMカードやプリペイドカードは両替商が扱ってい� | |
